《小舍得》套着《三十而已》马甲，合身吗？
编者按：本文来自微信公众号“壹娱观察”（ID:yiyuguancha），作者：王心怡，36氪经授权发布。
“看了这部剧，我更恐婚恐育了。”
“这也没办法呀，为了学习和成绩。”
以上是某一天，编辑部成员与母亲聊到《小舍得》时的一段对话。这也是当下有关《小舍得》评论中，经常出现的声音之一。
作为一部以“小升初”为切入口和故事发展契机的剧集，《小舍得》毫不意外地意图将现实搬进剧集中。而伴随着“小升初”压力的来临，父母心态的变化，亲子和夫妻关系的改变，中年人需要面临的来自家庭、事业的压力等等，随之而来。必须肯定的是，《小舍得》不少情节能够准确映射现实。
因此，有人在其中感觉到了焦虑，有人心疼剧中的孩子，有人感慨现实的无奈，有人又因为小三的情节而心生愤慨。
从剧情设置来看，《小舍得》俨然具备了引起全网话题的充分素材，事实证明也确实如此。
《小舍得》剧照
剧情之上，《小舍得》的相关片段出现在各个社交媒体和短视频平台，每集的高能冲突片段经由微博、抖音等传播，迅速引起热议。
#田雨岚让子悠表演背圆周率##南俪田雨岚家宴攀比##小舍得 气死##小舍得 教育内卷#等片段和相关话题都曾登上热搜。
不过，与前两部“小系列”作品（《小别离》《小欢喜》）相比，《小舍得》的焦虑感和冲突、矛盾性都更足了。截止到目前，这部融入了教育、亲子、婚姻、中年人现状、“老有所依”等问题的剧集，不论是从整体创作风格抑或是宣传手法，似乎更像是《三十而已》的“姐妹篇”。
在试图反映现实、引起反思、贩卖焦虑之余，《小舍得》最大的成功之一，或许是架起了一些代际聊天的桥梁，不知道这算不算所谓的“破圈”？
现实？有，还挺精准
必须承认的是，在《小舍得》中确实有不少对于当下社会现实、热点话题的反映和讨论。
首先，是以“小升初”为切入口，探讨各种教育的问题。南俪（宋佳饰演）与夏君山（佟大为饰演）起初代表着佛系父母，认为孩子快乐、兴趣比成绩更重要。但是，当成绩影响着孩子在学校的处境、受到同学评价，以及自己心态变化时，佛系父母也不得不做出改变。随之而来的是，改变开始后，新的亲子关系问题也就出现了，夫妻俩也探索着到底什么样的教育方式和理念更适合孩子。
田雨岚（蒋欣饰演）则是“成绩决定论”的拥护者。孩子任何课外活动、兴趣都要给学习让路，孩子的成绩要名列前茅，要上最好的补习班、最好的初中和高中，这是当下作为父母与孩子最重要的事情和目标。
田雨岚、南俪
《小舍得》通过两个家庭，将两种截然不同的教育理念呈现在观众面前。同时，借由“小升初”的阶段，又引出了课外补习班与学校教育的兼顾与“对立”，家长是否该给孩子选择课外补习班、又如何选择，以及补习班在教育和引导学生上需要尽到的责任等等相关议题。
“心疼子悠”“现在的娃真的很累，作为家长我们也心疼，可是怎么办呢，现实太可怕了，怕孩子吃不来学习的苦将来就得吃生活的苦”等言论也证明了这些议题的现实和合理性，并引起了受众的关注和讨论。
不仅如此，《小舍得》还涵盖了多种代际关系和夫妻关系。在亲子关系方面，夏君山是典型的“女儿奴”，与南俪对于孩子都更偏向于倾听、耐心开导；田雨岚“掌控”着颜子悠的学习、生活，挂在口头的“我都是为了你好”，也恰恰是现实中不少家长的“口头禅”。
南俪与夏君山、田雨岚与颜鹏（李佳航饰演）也是两种不同的夫妻关系。前者势均力敌，而后者更偏向于女强男弱的观感。这也就导致剧情呈现出两种不同氛围观感的家庭：前者温馨而互动良好，后者压迫感更强。而这样的关系和家庭也都能从现实中找到对照。
除此之外，《小舍得》也不乏对于社会议题的关注。当“长公主”（南俪妈妈）因为摔了一跤而被迫卧床修养至少一个月时，中年人上有老、下有小，家庭和工作的压力扑面而来，另外，独身老人老年如何养老等问题都跃然而出。米桃一家为了受到更好的教育，克服困难来到城市求学，也反映了教育资源的配置等问题。
“长公主”南俪妈妈卧床修养
另外，南俪出身书香门第，被父母宠爱长大；田雨岚则因为家庭条件不好，年少吃苦，更懂得靠自己的重要性：不同的原生家庭也影响着两个女性角色对于职业、孩子教育、婆媳关系等的态度和做法。这也算得上对于原生家庭的再次解构。
这些，无疑也是当下热议的焦点，也是现实社会不少人面临的问题。当影视剧将这些搬上荧屏，无疑会击中受众的痛点，更容易引起关注、共鸣和讨论，进而反哺剧集热度。
从这种程度上看，《小舍得》确实试图探讨、反映当下现实和社会议题，并且多处描写精准击中。但是，当冲突、矛盾、现实填满剧情时，“小系列”第三部却是满满的焦虑感、窒息感而缺少了惯有的治愈。
更像“四十无奈”
焦虑感是从第一集就开始的。
当看过第一集在南家家宴上，南俪与田雨岚因为孩子的问题唇枪舌战、互相攀比，田雨岚让儿子子悠表演背诵圆周率时，编辑部成员也曾发出过如下疑问——
《小舍得》这类电视剧的受众是谁？
是未婚未育的人群？她们在度过了一天上班的压力之后，再看这样充满矛盾和焦虑感的剧集？
是正处在如剧中人物一样阶段的人群？他们在一天既面对工作，又要照顾孩子生活、学习，可能还要处理家庭的鸡毛蒜皮后，还要再次通过每天两集的剧集，“重温”自己的生活？
还是已经退休在家长辈？他们可能“过尽千帆”，已经经历过剧中角色的压力和成长，可以平静地看待这些剧情。不过，他们也很可能正面临着子女的婚育、孙辈的教育问题，不知道看过之后是否也会产生担心。
《三十而已》剧照
《小舍得》在紧凑的矛盾点设置中，让观感不再“《小欢喜》”，而更偏向于“《三十而已》”。
当然，这与同个导演作品、同个出品公司分不开关系。
《小舍得》的导演张晓波也执导了《三十而已》，因此，风格相似无可厚非。比如，田雨岚与学霸妈妈们下午茶交流经验的画面和场景，也会让人梦回《三十而已》中太太群的下午茶。
另一方面，则是矛盾、冲突的密切设置。在《小欢喜》中，其实也不乏矛盾的呈现，比如季胜利与季杨杨之间疏远又想要拼命修复的父子关系、对成绩也很看重的童文洁与热爱自由的方一凡之间关于学习、成绩的矛盾，方圆与童文洁先后失业却面临孩子高考和二胎的局面，以及剧中最窒息、最严重的——宋倩对于乔英子的“全包围式”掌控和高要求。而这几乎是《小欢喜》中全部的冲突和矛盾。
《小欢喜》剧照
再看看《三十而已》：顾佳经历了挤进太太圈、让孩子上好的学校；为丈夫的事业助力；面对小三，捍卫自己的婚姻和家庭；还要为丈夫事业的失败承担责任。钟晓芹流产，婚姻破裂，职场遇到新的追求者和前夫的重新追求，写书获得成功。王漫妮与同事“斗法”，获得职场中的胜利；遇到心动者，最后却以被骗后分手收场；遇见新的追求者；决定出国求学。这还仅仅是三个女性角色的主要故事线。
回到《小舍得》。在已播出的剧情中，据不完全统计：吃了大概三次家宴，每次都不欢而散，最近的一次直接动起手来，分别因为教育理念不同和攀比、补习班名额给了子悠被南俪一家得知、为缓和“长公主”生病引起的误会却再次产生争执。夏君山因为学习训哭女儿好几次，还有一次导致女儿呕吐；钟老师短时间内被开除两次；子悠在学校活动上，公开哭诉母亲行为；南俪与夏君山、田雨岚与颜鹏分别因为多种事情吵了不止一次架；田雨岚与公婆的矛盾几次出现；还有“长公主”与蔡菊英这对前妻与“老小三”间的“斗法”，以及与南建国三人间的纠葛，以此又带出了几个家庭之间的矛盾。
这些，都被塞进了21集的体量中。《小舍得》以一种“冲突——短暂和解——冲突”的节奏，讲述了四十岁中年人集中爆发的生活、家庭、事业三方面矛盾和冲突，并意图刻画他们的无奈和成长。
《小舍得》剧照
矛盾和冲突的密集，也就导致了悬浮、不切实际等类似评论的出现。比如，培训班的名额只剩一个，恰好需要在子悠和欢欢中做选择；而后出动三方力量，只为了一个培训班名额，进而促成几方的和解。如此设置，难免会让产生过于刻意和巧合的观感。
而当反映现实的剧集被打上了不切实际、太过刻意和巧合的质疑，这对于剧集本身来说也算不上好事情。
除此之外，《小舍得》背后的”小系列”和去年大火的《三十而已》的出品方都是柠萌影业，在尝到了《三十而已》冲突片段引爆全网热议的甜头后，《小舍得》的宣传也与《三十而已》类似。
虽然截止目前，《小舍得》并未像《三十而已》一样，成为霸占热搜的常客并位居高位，但从热搜话题和内容来看，也基本上以更新剧集中主要的矛盾冲突点为主猛做营销话题。比如上述说的第一次家宴互相攀比，以及#田雨岚大闹补习班##田雨岚当众道歉##南俪田雨岚动手了#等片段都是当集矛盾、冲突的集中爆发点。
微博截图
随之去年《三十而已》的核心问题也在《小舍得》上出现了，不少观众表示，通过抖音、热搜片段已经了解并跟上了剧集。
另外，为了进一步唤起观众的《三十而已》浪潮，《小舍得》官方还亲自阐述彩蛋，“这个细节你发现了吗？米桃父母其实是《三十而已》的第四家庭”。
从目前的市场反馈和内容呈现来看，更换创作团队后的“小系列“第三部《小舍得》丢失了“小系列”的一些味道，而更刻意地靠近另一个系列。最终在豆瓣评分上，《小舍得》目前的7.3分与《小欢喜》（8.4分）、《小别离》（8分）差距拉开，而评分上趋势逐渐靠近《三十而已》（6.8分），但可惜的是，取舍之后，变身“四十无奈”的《小舍得》照样没办法达到《三十而已》的热议高度。
豆瓣截图
诚然，对于现实题材的剧集，能够引起讨论证明了其对于现实映射的成功，引起了观众的共鸣，而这些对于提高剧集声量、反哺剧集播放、关注度等多方面都有助力。
但是，在制造焦虑之余，创作者或许也应该探索方法开拓出更多的可能性，既能够反映现实，又能够治愈观众。毕竟，生活窒息感、恐婚恐育并不应该是观剧的主要感受和通过剧集最终得到的结果。同时，一部反映现实的剧集，并不应该只留下“绿茶林有有”和“渣男许幻山”的“娱乐”东西。
希望《小舍得》能在剩下的21集故事中，给观众多一些治愈，以及超越“绿茶林有有”和“渣男许幻山”的更多共鸣。
《小舍得》不该是“四十无奈”，但愿以后的家庭剧创作，“窒息感”不会成为“引爆”观众口舌之争的惯用伎俩。
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