没有那些行星，人类不会出现在这里
Photo by Amy Humphries on Unsplash，本文来自微信公众号：果壳（ID：Guokr42），作者：Steed
BBC推出了一部新纪录片，名叫《行星》。
从地球到木星，从行星到卫星，这部纪录片以戏剧化的表达手法，追溯了46亿年来太阳系的变迁历史，聚焦八大行星上发生的地质更迭、大气得失、轨道迁移等动荡变化，讲述了太阳系行星恢弘壮丽的史诗故事。
这部以太阳系行星为“主演”的纪录片，让人想起差不多10年前的另一部纪录片——《太阳系的奇迹》。同样由BBC精心制作，同样是5集篇幅，也同样由布莱恩‧考克斯（Brian Cox）担任主讲娓娓道来。
2010年的《太阳系的奇迹》，让布莱恩‧考克思一炮而红 | BBC
如今，BBC交出了《行星》这套几乎“同题”的纪录片。开播仅两周，IMDb评分就高达9.3分，大有青出于蓝胜于蓝之势！
受到BBC Earth 博思星球的邀请，果壳和纪录片《行星》的制片人吉迪恩‧布拉德肖（Gideon Bradshaw）聊了聊，听他讲述《行星》台前幕后的故事。
说起来，他也是布莱恩‧考克斯的“老搭档”了，当年《太阳系的奇迹》的第一集就是他执导的。
纪录片《行星》预告
都讲行星，就不怕撞题吗？
问：10年前那部《太阳系的奇迹》，在中国很受欢迎，豆瓣评分高达9.5分。为什么现在又推出一部同样题材的纪录片？
布拉德肖：很高兴知道《太阳系的奇迹》在中国也受欢迎。我当时是导演之一，那时候，我和布莱恩都很年轻。如今10年过去了，我们都成长了很多。
同样，科学研究也有了很多的改变和进步。10年来，有更多先进的探测器飞向那些行星：水星有信使号，土星周围有卡西尼号，朱诺号到了木星，新视野号则飞掠了冥王星。这些新的探测器给我们提供了机会，来讲述关于这些行星的新故事。
制作技术，特别是视觉特效方面，也有了很大的进步。
在《太阳系的奇迹》里，几乎每一个场景都是实景，布莱恩在其中讲述跟行星有关的知识。在我看来，那更像是一堂公开课。而在这部新纪录片里，由于有大量特效镜头的加入，我们让行星变成了主演，讲述它们自己的故事。布莱恩穿插在这些特效镜头之间，更像是在辅助行星讲好这个故事。
新的《行星》纪录片中，加入了大量的特效镜头 | BBC
问：纪录片《行星》只有5集，片长有限。但过去10年，关于行星的新发现层出不穷。如何取舍呢？
布拉德肖：拍《太阳系的奇迹》的时候，我们比较随意。我和布莱恩在拍摄现场想到一个新点子，有时就会加到片子里面。但在制作《行星》这部片子时，我们就不能如此随意了，因为从一开始，我们就规划好了要做哪些特效。
我们花了很多时间来做调研，写脚本，策划故事。我们给这些行星画了非常详细的时间线，然后编写了故事脚本，确保能够涵盖这些星球上发生的大事件。在这个阶段，我们就开始精挑细选，决定哪些内容要用特效来展现。
在某种程度上，这对我们是一个限制，因为一旦特效进入制作，你就不能说改就改了。但从另一方面来看，这也让我们可以把精力集中在如何讲述这些行星的故事上，努力让这些星球成为故事的主角。
不过，布莱恩还是有自由发挥的空间，这也是跟他合作最有意思的地方。在纪录片里，他不只负责串起故事，还会思考这个故事对于我们人类有何意义。每到一集快要结束的时候，布莱恩就会找地方会坐下来，开始回顾这一集的内容。
这部分是没有脚本的。我们就在现场，看着他要说些什么。其实对于怎么收尾，导演一般会有自己的想法。但布莱恩经常以一种不同的方式点睛，有时候还挺让大家觉得惊讶的。
他是个很有想法的人，所以每集结尾的时候请留意，最后那几分钟是很有思想的。
布莱恩‧考克斯在每集结尾仍然有自由发挥的空间 | BBC
行星的故事，本身就“未完待续”
问：有没有已经拍完的内容，最后没有用在纪录片里的？
布拉德肖：我们拍过一个关于天王星和海王星颜色的故事。一提到蓝色星球，人们通常会想到地球，但其实天王星和海王星这两颗冰态巨行星也是蓝色的。
我们拍摄了布莱恩讲解它们为什么会是蓝色的镜头。因为它们的大气中含有少量甲烷，吸收了太阳光里的红色光，反射出来的便是蓝色的光。
但这两颗星球的颜色又不一样，天王星更苍白一些，海王星则是深蓝色。至于为什么会这样，我们也不知道。
天王星（左）和海王星（右），虽然都是蓝色，但又不太一样 | NASA
问：所以，这个故事后来被剪掉了？
布拉德肖：倒不是因为这个。
我觉得，承认我们仍然有很多事情不知道，这一点很重要。
行星最让人激动的一点就在于，想了解它们其实很困难。你得派很贵的探测器过去，再耐心地等上很长时间，才能获得非常宝贵的新数据。
而在那之前，可能会有许多关于行星的理论，相互之间争执不下。直到获得更多的新数据，一些模型得到支持，另一些模型则被推翻，我们对行星才会有更多的了解。
人类对行星的认识，就是这样一个渐进的过程。
我们希望借由这部纪录片告诉观众，虽然我们基于现在了解到的知识在讲关于行星的故事，但这个故事本身是“未完待续”的。
说不定再过10年，我和布莱恩会再制作一部同题材的纪录片。到那时，行星的故事可能又会有新的变化。
卡西尼号坠入土星终结任务，但人类对行星的认识没有终点 | NASA
让观众和星球产生共情
问：这部片子是面向普通公众，而非科学粉丝的。为了让普通公众也感兴趣，你们做了哪些努力？
布拉德肖：很早之前，我们就明确了一点，希望观众能够把这些行星当成是“角色”，能够有所触动，不只是听人谈论这些星球，而是要感受到自身和这些行星之间的关联。这一点非常重要，也影响了我们讲述故事的方式。
当时我们在办公室里讨论了很久。我们问自己，皮克斯会怎么做？如果皮克斯能让观众跟一个玩具产生共情，那我们的挑战就是，能不能让观众和那些星球产生共情？
基于这个想法，我们做了很多工作，让这些行星的故事更有戏剧化。我们挑出了故事线里最有冲突的部分，比如行星本身发生变化的动荡时刻，投入大量资金用特效来呈现这些画面，再配上扣人心弦的音乐，希望观众能够对这些星球的经历感同身受。
《行星》挑出了最有戏剧冲突的部分，希望观众能够感同身受 | BBC
问：行星的故事特别宏大，怎么让普通公众能够感同身受呢？
布拉德肖：在片子里，我们涉及了一些跟我们相关的主题，比如生命。我们知道地球上有生命，那地球以外的其他地方呢？
火星，当然是搜寻生命最热门的目标之一。现在有很多很多证据，证明那里曾经有水，有符合生命存在的条件，那里还发现了一些矿物，跟地球上有生命活动的地方发现的矿物是一样的。但火星上是不是有过生命？这一点现在还不能确定。
另外还有一些卫星，比如土卫二和木卫二，也是探寻生命的热门目的地。这些离地球很远的卫星，地下拥有液态水的海洋，有的海洋里还存在热液喷口。在地球上，如果你在海洋里找到热液喷口，那里一定会存在一个生态系统。事实上，有人认为地球上的生命最早可能就出现在这样的环境里。
同样的环境，在其他的星球上，能不能诞生出生命呢？这就是一个很宏大的问题，涉及到我们自身从何而来。谈论这些事情，会让你觉得和这些星球是有联系的。
土卫二的冰下海洋里存在热液喷口，那里会不会有生命呢？ | NASA
此外，我们还有意选择了一些外景，来展现行星和我们直接相关。
大家会觉得，木星离我们很远，跟我们似乎毫无关联。可事实上，作为太阳系里最大的行星，木星的引力会影响小行星的运行轨迹。木星能够保护地球，但时不时，它也会把一些东西甩向地球。
为此，我们去了美国亚利桑那州的陨石坑，因为撞出这个陨石坑的小行星，现在被认为与木星直接相关。我们就在当年的案发现场，来讲述木星对我们自身的影响。
美国亚利桑那州的陨石坑，被认为与木星直接相关 | NASA
幕后的科学家团队不可少
问：如何确保这部纪录片的科学准确性呢？
布拉德肖：我们用了差不多两年时间，采访了25-30名科学家。在每一集片尾的花絮里，你能看到一些采访片段。同时，两位英国教授全程给我们提供支持。如果我们在哪里卡住了，或者出现了分歧，就会给他们打电话核实。此外，还要感谢美国行星学会的一位科学家，她从头到尾检查了我们的脚本。
这其中还涉及到另外一个问题。在做视觉特效的时候，我们是在创造一种没人见过的东西，所以需要科学家来把关。我们从戏剧性的角度去设计，怎么呈现最好看。科学家则会检查细节，比如颜色对不对，探测器有没有沿着正确的方向绕行星飞，甚至行星的角度有没有放对。
问：科学家对纪录片《行星》怎么看？
布拉德肖：对我来说，制作这部纪录片最大的回报，就是完成后把它拿给科学顾问看。
作为科学家，他们的视角是不一样的。科学发现对他们来说是数据处理，是资料分析，是编程计算，是准备论文。但有时候，他们也会想，自己研究的这个东西，看起来会是什么样子呢？
一个很好的例子就是，土星为什么会有环？
科学家分析了卡西尼号的数据，发现土星光环的反射率高得惊人。而太阳系是个布满尘埃的地方，如果存在了很久，尘埃随时间累积起来，光环应该比现在更暗才对。根据这些数据，他们得出一个假设，土星环的形成距今不超过2亿年。
如果光环不是一开始就有的，那它后来又是怎么出现的呢？一个靠谱的假设是，一颗冰卫星离土星太近了，受到土星引力的拉扯，最后整个星球被扯碎了。听起来就像是《星球大战》里的科幻大场面！在这部纪录片里，我们就用特效把这个场景制作了出来。
对科学家来说，提出这么一个假说是一回事，但亲眼看到这个假说以一种戏剧化的方式被呈现出来，就是另一回事了。
我发现，科学家在看这部纪录片的时候，他们也在以普通人的视角，而不仅仅是科学家的视角，在欣赏它，而且很享受。这让我感到很欣慰。
问：除了其中的科学内容，你希望观众能从这部纪录片里得到些什么？
布拉德肖：希望我们能够让观众的视野打开一点点，让他们能以不同的视角来看待夜空中的这些行星。
它们不只是夜空中遥远的星星，也是我们故事的一部分，跟我们是相互连结的。
从某种意义上说，没有它们，我们也不会出现在这里。
《行星》制片人吉迪恩‧布拉德肖与本文作者Steed的合影 | 本文作者
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